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| heyan1225/2009-06-08 |
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| 搁浅的枫林/2009-04-20 |
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| 情债不要纠结，秋水.... |
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下雪了，你最想告诉谁？
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| 陈奕迅欠你的一粒解药 |
看陈的演唱会从来都不是一件容易的事情，因为结束的时候必会身心俱疲。你的情绪在长时间强烈扩张，横冲直撞没有保护，散场后躺着都觉不到一丝恢复。
所以我一直很疑惑，为什么他可以唱得那么用力呢？
明明跟陈太是老夫老妻型的，却要因为一个背包怕十年的井绳
明明自己的婚宴水到渠成，却要扮阿牛哭嚎着女友嫁了他人
明明跟霆锋本来很要好，结果来年却连最亲的某某都做不了..
这样的例子，数不胜数又让人联想万千。
有这样一个歌迷。她遇到事情的时候，明明知道没把握 很担心很担心它会往坏处发展，却总是抱有侥幸心理希望出现奇迹，希望会出现自己期待的结果。一直被动 最后被事实宣判死刑。
其实既然担心，就不要抱希望，希望不如努力作用大。
什么都不做只能任由事情的发展。你若想掌控事情的发展方向 。就要自己去争取。
可是她很担心很担心，它成为她心里的黑洞。每当遇到自己难以掌控的事情时，就会像阴影般随行。
陈的歌只让她学会了伤心，解药却无从找起。
eason在歌曲里尝试了各类断肠的角色之后，肯定有那么一天，面对康堤的笑脸，他的心底里也生出那么一丝倦怠了吧。
所以H³M在制作的过程中，猜想他一定是兴奋的，因为这次他可以完完全全做一回真正的自己，一个不再为爱情跳孤独探戈的角色。
这是一个香港艺人与自我内心的对话，你可以理解成是责任，是良心发现，是职业道德，甚至是一个35周岁的男人对所有被他害惨多年的歌迷的补偿。
它的与众不同随意得就像天生，没有浓墨的人工痕迹。冷雨凄风的单身旅程竟可以用欢快豁达的曲子来配，他甚至连一向作配平用的拿手搞怪都舍弃了。
以前死命要抓住的情，现在看来只会封住自己前行的脚步；以前快慢一秒怎也对不准的笑脸，现在发现只要用心随意一按生活总能找到绚烂色彩。这是一张放下过去的专辑，即使听觉失聪的人都能感觉到它的改变。当你克服了不想放手的最后挣扎，当你不再为了只是近黄昏的夕阳惆怅，当你不再伤感，不再自怜，不再寂寞，你会发现，你将得到更多，并且永远不会再失去什么。
人会失落，会患得患失，会因为怀念自杀的老朋友而更加忧郁。H³M就像一剂中药，它不能在短时间治好你的心病。但它会慢慢地与你的身体相互作用，不知不觉中转化你的内在。
情债不要纠结，秋水不要望穿，Life要继续goes on，太阳会照常升起,有些话不要说得太满，有些事不要想得太深。无论如何，陈奕迅都做那么大改变了，为什么你不可以呢？ |
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| 转自A_'s blog——勇气 |
我有时会歪着脑袋，看着那些漂亮的动物们。心想。 现在都市的女子，大多庸俗乏味，又自命不凡。 整日沉迷于衣着，化妆品，和无聊电视剧。 虚荣攀比，从物质，伴侣，到自己的孩子。 对他人要求多多，自己却骄奢淫逸。 而甘愿与她们共度此生的男人们， 是需要多么巨大的勇气啊！ （希望不会被A_发现）  |
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| 治疗失眠的方法 |
怎么也不会想到，我迎接2009年的方式竟然是失眠，可能是晚上和弟弟喝的一点普洱，让我在2009年1月1号的凌晨4点58分仍旧痛苦的清醒不已。
与其躺在床上胡思乱想，折磨自己，不如起来写点东西，虽然已有五个小时这样被我浪费过去。
每次跟别人说到我的失眠，他们总是会暗笑地问“是在想心事吧？”，虽然每每都以装傻过去，但实际我明白，这里的“心事”所指逃不过的那个字，就是“爱”字。
今天晚上脑子里翻来覆去都是《英国病人》的影子，午夜的思路跟白天完全不同。据说人在失眠的时候大都容易做出反常行为，那就借这个万籁俱静的夜晚把这篇从来没想过会写的文章写出来吧。
无论外界的评价有多高，我本人看完本片时确实是被镇住了。原因在于明格拉的拍法不是将爱情局限于男女双方互动的行为中，这个电影的独一无二在于，爱情成为当事者内心的弱点和心魔。从这个点出发，《英国病人》这个纯译名的另一层涵义便得成理：
那段爱情成为了艾马殊伯爵的绝症。
所有的人都会说一句话，“自己是自己最大的敌人”。战胜自己的意思为克服自己的缺陷，几乎人人可以理解，心理的缺陷是人一生中最难跨越的。几乎所有好的电影涉及到的深层涵义都是在于讨论如何实现自我的释放，或者说，一个人是否可能跨过自我筑建的鸿沟。
英国病人的两段爱情，其中艾马殊与凯瑟琳的主线爱情本身的建立是存在于 出轨 这个基础上的（虽然这让我在看电影的时候也感到很意外），因为出轨不符合常人所能认同的爱情模式，并且俗套。出轨与不忠是《英国病人》整个形成的基础，或者说病根的一部分。通过电影不难看出艾马殊和凯瑟琳都是人上一等的人物，他们对世间的事有着自我七分认醒，即使没经过，也该知道婚外恋在放纵后所带来的折磨。按理说像他们这样的高端人群不会飞蛾扑火，可为什么结果是这样呢？
这里表现出明格拉内核的最外层：即再有知识，再高端先进的人类，都克服不了感性欲的驱动。爱情的萌芽或者可以称之为美好，即使在整个背叛的大前提下单独拿出来看仍旧是美好的。理性与感性之争就如人类与自然之争，百分之百的战胜自然跟百分百理性主导思想的结论是一样的，就是不可能。要充分理解本片，首先必须接受的事实是，人性根部的弱点是无法被清除的。人类与机器人的不同在于，即使人类再提高或精确技术，都没办法完全避免误差的存在。
两个有着高等学历看似理性不凡的人，只要一个合适的环境，一些基本的所谓巧合，完全可以做出被社会所不能容忍的行为。
爱情没办法用语言解释，自然更不能用电影说明，英国病人作为爱情片的出色，也不过在于某种程度上它比较真实的表现了爱情的其中一根枝。
艾马殊与凯瑟琳在做出错误的行为后，从他们在浴缸里谈话的内容来看，第一次偷情后他们希望可以用自己所有的理性去控制这段爱情。这很自然地符合人类想当然自大的心理。这种没有力量的控制带来的反而是圣诞节上疯狂的纵欲。虽然明格拉在起初对凯瑟琳老公的描写有部分丑化，但当科林菲尔斯看到自己老婆与别人鱼水之欢后汗湿肌肤的样子时，还紧张的问“你的身体不舒服吗？”，我对这段美好的婚外情也开始产生了动摇。
爱情是人类的课题，我们用一生去证明这个课题的一个公认结论。往往很多人在中途会作弊退出，或者干脆不强求于结论。
人在得到爱情的时候冲动而粗暴，陷入爱情后便更复杂，就像被蛛网缠住的小虫。即使双眼能看到事情的本质，行为也无法保证做出正确的选择，被弱点限制，被欲望驱使，达不到，回不了，怒火中烧，自渐堕落。凯瑟琳在电影院的退缩，艾马殊在宴会上的发癫，都是很经典地表现了这一特质。
因为艾马殊爱得放纵与用力，这种沉溺的关系已经不需要出现凯瑟琳的丈夫，即使一个清白的舞伴都能成为纠结的根源。于此下去，必是毁于一旦。
电影在这里峰回路转，由客观情节来主导双方的轨迹，这是明格拉的聪明之处，实则也属无奈之举。因为花朵盛开之后接上的必然是枯萎。他只能用战争来阻隔了开花的时机，让他们出于乱世，让他们身不由己。
当然人性的弱点不仅仅属于做了亏心事的人，那个被背叛的人内心的黑暗面同样泛滥得一发不可收拾。杰佛儒弱的性格致使他无法将此事直面艾马殊或者自己的爱妻，尽管他确实是情理上的受害者。激恶与胆小的碰撞最后导致他做出心理异于常态的行为：带着自己的妻子去撞死艾马殊。
当然，站在电影本身的基点，也就是以艾马殊与凯瑟琳的立场来看，这出悲剧反而成为两个本来堕落于爱溺的人得到升华的机会，也让电影不用以让人绝望的形式结束。
至于艾马殊为凯瑟琳而跟德军合作，个人认为其实对当时的他而言这个选择已经根本不需要思考。在那时那刻，他完全可以不假思索地做到为了保住她的机会而牺牲自己，或者杀死别人，政治在此时早已对他没有意义。
很多人都说这个电影太散，第一次看很难看懂。我第一次看的时候也是如此，可能是开窍晚，也或许因为当年一起共赏的友人，我那时竟连一半都没看完就放弃了，这也将我几年后第二次与它耐心的重逢显得过于富有涵义。其实现在看来这部电影几乎可以成为是否能够对闷片免疫的准则，有些电影就是这样，它跟你的相遇需要看时间与缘分的：你理解不了的，称之为闷片；一旦你理解了，轻易地它就钻了进来。
他们起初的爱是人类最纯洁的本能，却在汹涌的过程之后失去结果。无法被控制的爱成为病毒，钻入所有被牵连的人的骨髓。
这是一场能让爱神哭干眼泪的悲剧，两个主角先被观众指责然后多的是同情，若不是副线上朱丽叶比诺什与印度军官的插曲，整个电影会黑暗绝望得多。毕竟人性是共通的，理性是人类永远到达不了的目标，我们宁愿用人文关怀来做伤疤的抚慰，这是习惯。因为没有死，生活就得继续；没有死，就永远没有最后的结局。
虽然没有主线唯美，朱丽叶比诺什的爱情却是承担整部电影阳光的部分，在色彩上也比前者的沙漠黄趋向更多的绿和灿烂。她和印度人表现了人类可以做到的:通过错误的事例来修正自我，斗不过心魔就扬长避短，并且在力所能及的范围里控制感性欲。虽然显得未必奏效但是真实，毕竟她和她爱的人在电影结尾没有死去。
爱情不能被定义和限制，没有死，就仍有机会。
至于说到副线里的爱情，不知下一次失眠是什么时候了。
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| 我们为什么要听陈奕迅 |
《想哭》算是比较庸俗的一首歌了吧。
歌名过于直白，国语演唱不够讨巧，前中后三段起伏规规矩矩无功无过，第一次听过很可能完全没有印象。
这张《七》出于2003年，可为什么五年之后回想起来，脑子里第一反应出现的却是它呢？
有答案吗，提出一个问题只需要几秒钟的时间，可某人穷其一生也未必能找到答案。
这种感觉，好像一直被你鄙视的那个整天谈男友谈香水不知豆瓣为何物的女同事，某一天你会突然发现，原来很多年来她一直在默默支助一个孩子的学费。
音乐有很多流派，歌手可以多种风格，仅弹丸之地小小香港，喜怒哀乐能满溢得让人无法承受。人的孤独感与生俱来，灰色的童年，离异的双亲，离群索居，被爱灼痛，大家都想着走出来，向往阳光和草地，可内心少有人能不对它持有怀疑。人因为孤独感没有信心，本来思前想后着要冲出这片寂寞阴暗，来到人多聚集热闹的地方。而往往这样的行为结果只是越陷越深，当你在嘈杂的好乐迪包厢感到孤独的时候，那种孤独甚至是绝望的。你会心想，既已至此，还不如回家一个人听《lonely christmas》。
陈奕迅歌里的故事千变万化，蒙住眼随手一抓都能往身上套，效果比睡衣还贴身。人们或许会因为他聚集到一起，幻想着把压抑、单独的个人情感交予别人共享，结果这种理想化加不理性的行为往往把自己搞得更狼狈。他很孤单她也寂寞，可这又不是数学题，负负得正哪有那么简单。
“爱不是根，它只是个分枝，根远远不是爱，而是一种赤裸裸的孤独，一种孤独的自我。这些孤独的自我不会相遇，不会混合，永远也不能。”
那些伤痕或许由别人造成，可受害的自我却很难放过自己。战胜自己，告别过去，电影里小说中日日都在上演，可电影只要给个大团圆就不用背责任，留下可怜的你还是得在柴米油盐中日日被它侵蚀。
我们爱陈奕迅，是因为战胜不了内心，摆脱不去阴影。表面上风光万千，夜夜笙歌，可孤独没办法由那些填满，恋爱让人没有安全感，结婚生子是条模糊隐约的分岔路，阳光草地一次又一次渐行渐远，唯一让自己好过的，只能放任地迷醉在苦情歌里。
“当我想坦白我们的乐多于苦，你说水星它没有卫星好孤独。”
陈奕迅的歌好似罂粟，起初只为旋律疗伤，结果被林夕和沙哑嗓音俘虏，义无反顾一头栽入拉都拉不出来。越听越苦，越苦越上瘾，活在自己没有出路却享受沉沦的内心世界。
到了这个地步，陈奕迅还是好事情吗？
可即使是香港人也要成长啊，人不可能几十年老在一个地方呆着。《U87》多励志，《不想放手》都站在土星上看破红尘了。
你呢，还在为今晚去哪而发愁吗？
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| 我们内心的不安全感 |
其实这个片有很多可以写，是细节成就伟大的典型作品。
虽然我在近十年后的第二遍时感觉把它看懂了，但回想来还是谜团一堆：
黎小军和李翘之间是不是真正的爱情？
若没有那么多巧合成全，他们之间还能这样铭心刻骨么？
如果以上这两条都成立的话，那是不是等于，没有巧合，爱情就不能升华不能名留青史了？
电影里，所有的一切开始前，黎小军和李翘巧合地坐着同一列车背靠背来到香港。
《12夜》里说，只有热恋的情侣才认为一切的偶然都是注定的。
《V字仇杀队》说，世界上没有巧合，只有巧合的错觉，巧合背后都是有关联的。
它们都是伟大的电影，如果它们说的是真理，那么巧合就是必要条件了。以后判断各种问题也有了直观的方法。“他究竟是不是那个人？不用担心了，若他是的话，往后必然会有巧合发生。”
就像青霞选意中人那么简单，既然他能拔出我的剑，那么我便可以毫无保留地对他了。
爱一个人，可能就是由一些简单的巧合开始。巧合让我们充满动力，本来没有方向和安全感的人，巧合是她最大的定心丸。可事实是，生活里没有太多的巧合。我们总是期待巧合，表面上风平浪静地生活，主观却一直窥觑巧合的发生，心底里抱着在未来的那一刻总会发生点什么的愿望。为了巧合，我们可以忍受超乎想象枯燥痛苦的日子，奇迹一到便是解脱的时刻。若它没来，则大可以继续保持这个幻想的权利。
那些等待的日子里，时间大把地过去，黎小军结了婚，李翘飞黄腾达。
送小婷上班后，汽车里只剩下他们两个人。时间过去了那么久，又像是从来没有失去过。有那么多的话想要对她说，那么多话题可以说，汽车开过了一个又一个红绿灯，车厢内却始终没有一句对白。
黎小军在瞬间看到了邓丽君，这是他曾经的精神寄托，算是对年轻时岁月的总结。能算是圆满么？即使拿到签名，可他满足了吗，过去一切全因你留在了记忆里，我爱过你，你抛弃我，即使现在time machine让感觉回到那一刻，可事实终究是回不去了。两个被现实束缚的人，终究只能无奈的说再见。背景音乐是《再见！我的爱人》，李翘望着远去的他背后“邓丽君”三个字，疲倦地一点点低下去，低下去......
终于，这时，巧合来了。
沉重的身体碰到方向盘，刺耳的汽车喇叭一声鸣叫。
千斤的婚姻责任，放不下的人生目标，关于金钱关于生存，这所有把他们压得没有空间的负担，在这一秒钟被尖锐汽笛统统穿透。
音乐戛然而止，黎小军回头，没有多一刻的迟疑，回到她身边，弯下腰，两人接吻。
旁边看到这一幕的妈妈在说，他们怎么那么疯，光天化日的。
我没有告诉她，这是我最喜欢的电影里最喜欢的时刻。
以完美主义的理论，故事在这里可以结束了，巧合完全可以成为一切磨难的句号。
可事实呢，还未到24小时，他们又一次地分开了。而且这一次分离，比以往的任何一次都要来得绝望。
其实电影在这里接近现实了。巧合只是表象，人们的大脑里对它依恋，那是真正的一厢情愿。作为平常事件，巧合就是你今天吃的饭、昨晚做的梦、跟你现在坐在电脑前看到我的这篇文章一样，巧合是生活的组成，本身不带一点特殊性。精子遇到卵子，生成了现在的你；被社会层层筛选，你走到现在的这一步。这全是巧合，生命里所经历的和没经历的都是巧合。只是你不明白，深情地迷恋着那些你幻想的，你朝圣巧合，可现实从来不会尊重它。
我一直相信人性的本质是脆弱的，人被时代滚滚车轮推着往前走，不知道下一秒会发生什么，越是希望成功，越是爱一个人，内心恐惧的一面就愈加强大。有人就有欲望，有了欲望就会害怕失去，从这个意义上说，个体永远不可能把握真正意义上的安全感。于是巧合才顺理成章地成了无法掌控个人命运的我们最好的精神寄托。
当然这只是部电影，岸西可以让他们在最后在美国再次重逢，那一段拍得极美。冬天的唐人街，月亮代表我的心，两个空洞洞的人在街头无目的行走，从来没想过，纽约也可以那样失意。
当他们的目光从橱窗上移开到接触的一霎，两个人都是平静的。那是经过了时间的过滤，沧海桑田的积累，大喜大悲后的沉静。他们的眼睛告诉我，即使没有这最后的巧合，黎小军和李翘也会内心平静的一直生活下去，直到各自终老。 |
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